短句子网1. 杜甫写了哪些写景的诗词
杜甫被后人尊为“诗圣”，是现实主义诗人的杰出代表人物。
杜甫字子美，生于唐朝公元712年，号少陵野老，和李白合称“李杜”，其诗也被称之为“诗史”。随便选几首，都是经典传颂。
春望 唐 · 杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
春夜喜雨 唐 · 杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
绝句 唐 · 杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
望岳 唐 · 杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
2. 关于杜甫写景的诗
赠花卿 杜甫
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻。
和贾舍人早朝 杜甫
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，
宫殿风微燕雀高。朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
宿府 杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
浣溪沙 杜甫
照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑。
浣溪沙 杜甫
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破倩罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。
浣溪沙 杜甫
麻叶层层 叶光，谁家煮茧一村香？
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣 软饥肠，
问言豆叶几时黄。
3. 杜甫描写景物的诗句,多一点
会当凌绝顶，一览众山小。 —— 杜甫《望岳》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 —— 杜甫《绝句》
露从今夜白，月是故乡明。 —— 杜甫《月夜忆舍弟》
好雨知时节，当春乃发生。 —— 杜甫《春夜喜雨》
随风潜入夜，润物细无声。 —— 杜甫《春夜喜雨》
迟日江山丽，春风花草香。 —— 杜甫《绝句二首》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。 —— 杜甫《绝句二首》
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 —— 杜甫《绝句》
晓看红湿处，花重锦官城。 —— 杜甫《春夜喜雨》
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 —— 杜甫《闻官军收河南河北》
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 —— 杜甫《戏为六绝句·其二》
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 —— 杜甫《客至》
明日隔山岳，世事两茫茫。 —— 杜甫《赠卫八处士》
浮云终日行，游子久不至。 —— 杜甫《梦李白二首·其二》
正是江南好风景，落花时节又逢君。 —— 杜甫《江南逢李龟年》
江流石不转，遗恨失吞吴。 —— 杜甫《八阵图》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 —— 杜甫《登岳阳楼》
4. 杜甫绝句描绘了什么景色
你好，唐·杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.描写了黄鹂、翠柳、白鹭、青天、雪、船六个景物.这首唐诗从诞生以来，便被历朝历代文人推崇，并逐步成为各个朝代教育学童学习唐诗的教材之一.至今在中国小学课本里仍是如此.很多文人、诗人、社会学者、历史学者都对杜甫的这首浅显易懂的《绝句》进行过分析研究，并做出过很精辟的注解.出于对它的情有独衷，我从少时第一次背诵它时，便被其中的精美绝伦的描述所吸引.在此谨对这首唐诗做添足赏析，玩味之意尽在不言中.我们先从整体上纵观全诗，是由两句相映成趣的宽对（对联的一种形式）组成.全诗二十八个字所包涵的内容远远超出这二十八个含义.下面让我们来共同欣赏这首著名的《绝句》.这首诗的起始句“两个黄鹂鸣翠柳”，所表达的十分简单明了.诗人描绘了他站在窗前看到的近景中一幅优美的图画：这是一幅早春图，在窗前刚刚抽丝发芽的柳树上，有两只黄鹂鸟在欢快的相应和般地鸣唱.在诗中首句的第一个字，诗人便用“两”这个数字和“个”量字来表示了一个头颈微动，目光微挑的动作.这里诗人用“个”字，而不是用“只”来描述黄鹂鸟的状态，是用语感来表述诗人看到的黄鹂鸟是一种动态.这里很关键的一个字，便是这个“个”字.“个”字是仄音，用去音来表示的语气中，有惊叹的含义.诗人用“个”来告诉读者，是黄鹂鸟的鸣叫声把他的目光吸引住的.一个，两个，噢，原来这里还有一只小鸟.而这里若用“只”来表示，小鸟的状态就不一样了.诗中的两个黄鹂鸟是在树杈间一上一下，不是并肩站在一根树枝上的，因为后面一个鸣翠柳的“鸣”字便表示了小鸟相互和鸣，在树枝间欢叫的追逐的状态.一只小鸟在下，另一只小鸟在上，都是侧抓住飘动的柳丝在嬉戏.为什么说小鸟是侧抓着柳丝呢？这在首句的第六字“翠”字便可知道.柳树在春天里是最先发芽的北方树种，其发芽时，先是树条里返青，这时叫抽丝，然后很嫩的芽叶吐出尖尖的嫩绿色.此时的柳树是其最美的状态，文人画匠多把此刻的柳树寓意为情窦初开的少女.即便是一棵柳树，丈余外都犹如一层绿雾漫卷在树冠上，由于细柳条的浅棕色里泛出一丝青绿色，柳条开始褪去冬天僵直的状态，变得柔软起来.此刻的柳丝多入诗画，曹雪芹在《红楼梦》黛玉葬花一回里这样描绘：“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；”、更如葛紫巾 南乡子的唱和诗“长亭无风柳丝斜，杏花疏影笛声哑.”“梅花漏泄春消息，柳丝长，草芽碧.不觉星霜鬓边白，念时光堪惜”（晏殊词）“玉楼明月长相忆.柳丝袅娜春无力”（温庭筠）.而杜甫的“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰”更是给读者描述了柳丝轻柔、无风尚且柳丝斜的状态.诗人准确地把握了春天柳丝的状态，而这时两个黄鹂鸟正是用爪抓住来回飘动的柳丝，在春意盎然的微风里，啾啾鸣叫，诗人也许正是被这样的闹春鸣叫声吸引到窗前.上阕的末句“一行白鹭上青天”，是和首句相对应的.诗人正是被黄鹂鸟的鸣叫声吸引到窗前，当他的目光从柳丝下的一只黄鹂鸟转移，被上面那只黄鹂鸟的鸣叫声挑起目光时，从树梢上，看到了远方的青天.如果说诗人用一种欢快的笔调写出了黄鹂鸟跳跃鸣叫的动感画面，那么此句中“一行”便给读者一种目光直线上升的感觉.白鹭鸟相对于黄鹂鸟来说，一个是体形庞大的候鸟，一个是体形弱小的雀鸟.这是一种寓意对比，我在下文中会说明.成群结队的白鹭鸟，在春暖花开季节从南方越冬而北归.那一种思乡归故里的迫切心情，被诗人精准地用一个“上”字淋漓尽致地表露出来.白鹭鸟的一行，与黄鹂鸟一上一下的分离成两个的状态，形成了鲜明的对比.诗人也借着两种鸟的状态，把目光从眼前的一棵柳树，投向了一望无际的青天.古诗中描写天色的有很多，而诗人用“青”字来表述早春清晨爽朗的晴空，杜甫作为唐代最具有代表的现实主义诗人，描写早春天空的这种定义，也影响到了这个时期和中国一衣带水的东瀛.著名日本演歌《北国之春》的首句中“亭亭白桦，悠悠碧空”一句中，日文汉字便是“青空”两个字.这里，“青”所涵盖了这样两层意思.一是，青，颜色，蓝、绿的兼色.既没有蓝色的沉闷，也没有绿色的宁静，它是一种很透亮的感觉，在西方油画色彩学里，有一种加光混合法，例如用朱红、翠绿、蓝三种原色光，同原色光双双混合，又可以混合出黄、青、紫红三种间色光.在色相图标里，自然光的七色只有青色未被列入基本色相，原因便在于，青色的透明感在投光时，无法完全掩盖其它“正”色.二是，青，状态，初生萌发、干净淳朴.这层意思对于暮冬已过，春色将至的早春焕发出来的生机，犹为重要.诗人正是抓住了这种感觉，用一个“青”抒发了自己暮年壮心不已的情节.诗人用“色”的感觉在这里犹显考究.纵观上阕这两句，两个数字“两”、“一”，两个量词“个”、“行”，两种鸟类“黄鹂”、“白鹭”，两个动作“鸣”、“上”，两种颜色“翠”、“青”，两个距离“近柳”、“远天”.表面的十四个字，表述了十四种事物.但是，诗人在这首二句里，已经隐藏了递进的豪情，用一个“青”字来承上启下，通过这透亮的青色。
5. 杜甫写景的诗
摘要：本文针对杜甫的写景诗特点，从亮丽壮观之景的勾勒、凄凉惨淡之景的着色两个方面着手赏析，为了更好的解读和品味杜甫的写景诗，文章例举了初中、高中教材中的课文多角度予以佐证，从而让杜甫的写景诗之特色全面展现出来。
关键词：壮观之景的勾勒 惨淡之景的着色
杜甫的写景诗视角独特而不怪癖，选材丰富而不刁钻，构思新奇而不哗众，语言质朴而不平淡！叙事的稳健，议论的慷慨，描写的惬意，抒情的热烈，让人感觉杜甫的每一首诗都像春风拂面，甘露降临，醍醐灌顶！
一、亮丽壮观之景的勾勒。这类写景诗，最典型的莫如《望岳》了：岱宗夫如何？齐鲁青未了……会当凌绝顶，一览众山小。泰山的神奇秀丽和巍峨高大在寥寥几句诗中，通过作者的大胆夸张一览无遗！特别是“会当凌绝顶，一览众山小。”不仅把阔大高远、自信蓬勃的意境和心境展现无遗，还巧妙的隐含一种生活哲理：不经历风雨，怎么见彩虹！如《春夜喜雨 》：“好雨知时节，当春乃发生。……晓看红湿处，花重锦官城。”这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。特别是那颔联写得精妙传神。“潜” 和“润”两字把雨的轻巧柔和写得生动逼真！拟人手法的运用让雨的人气和灵气得到淋漓尽致的展现。抒发作者欢快明朗、轻松愉悦心情的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”诗人采用精妙的对仗，动静结合，远近相融，巧妙着色。晴空万里，白鹭成行，春回大地，绿柳成阴，黄鹂成对。一幅有声有色，生机勃勃的图景便跃然纸上了。春天绚烂夺目的色彩美在作者的竭力渲染下，带给人一种赏心悦目的视觉快感。又如《登岳阳楼》诗的颌联“吴楚东南坼，韩坤日夜浮”是说广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰就象是整个地飘浮在湖水中一般。一个漂亮的夸张对偶手法，就把洞庭湖水浩瀚无边无际的宽阔宏伟的意境不露声色的一笔而就。再如他的《旅夜书怀》中的“星垂平野阔，月涌大江流。” 大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上空旷绝美的夜景。
二、凄凉惨淡之景的着色。如《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。” 浑灏奔放的气势和萧飒荒凉景象，在音调铿锵，充满着声韵之美的双声迭字的组合下，郁结不舒的羁旅愁思，在拂面而来的秋意中显得悲愤而不过分，凄苦而不消沉！《春望》里的“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”恐怕是杜甫诗歌中写凄景最为成功的了。诗歌采用拟人对偶，虚实结合的写法再现长安草木丛生、荒芜人烟的萧索。又如《登楼 》中的“锦江春色来天地， 玉垒浮云变古今。” 阔大悠远、囊括宇宙的壮观山河之景，在作者忧国伤民的心事中显得是那样的苍白无光了。《蜀相》的颔联，“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”勾画了一幅掩映台阶的碧草空自展现着一派春色，藏在密叶间的黄鹂徒劳地婉啭鸣唱的伤春图。寂寥冷落，悄无人迹的意境让失意漂泊之人感同身受。“白”，“空”两字写尽世之萧索和凄清。《茅屋为秋风所破歌》的第一节“八月秋高风怒好，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。”可谓句句写凄景，而又字字道哀情。拟人化的秋风更增悲秋色彩。暗淡愁惨的氛围渲染，诗人凄苦心境的宣泄让人不能自已。
杜甫的写景诗独到新奇，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不复杂，意境或开阔雄浑，或苍凉凄异，或柔美清丽，形成了别具特色的“杜诗”风格。
6. 杜甫写景的诗
望岳 杜甫 岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。 石壕吏 暮投石壕村，有吏夜捉人，老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致词：“三男邺城戌，一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应河阳役，犹得备晨炊。” 夜久语声绝，如闻泣幽烟。
天明登前途，独与老翁别。 春 望 杜甫 国破山河在， 城春草木深。
感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。
白头搔更短， 浑欲不胜簪。 岱宗夫如何？ 齐鲁青未了。
造化钟神秀， 阴阳割昏晓。 荡胸生层云， 决眦入归鸟。
会当凌绝顶， 一览众山小。 杜甫《望岳》诗，共有三首，分咏东岳（泰山）、南岳（衡山）、西岳（华山）。
这一首是望东岳泰山。开元二十四年（736），二十四岁的诗人开始过一种“裘马清狂”的漫游生活。
此诗即写于北游齐、赵（今河南、河北、山东等地）时，是现存杜诗中年代最早的一首，字里行间洋溢着青年杜甫那种蓬蓬勃勃的朝气。 全诗没有一个“望”字，但句句写向岳而望。
距离是自远而近，时间是从朝至暮，并由望岳悬想将来的登岳。 首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。
岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是到底怎么样呢？“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。
这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。 “齐鲁青未了”，是经过一番揣摹后得出的答案，真是惊人之句。
它既不是抽象地说泰山高，也不是象谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验——在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出地理特点，写其他山岳时不能挪用。
明代莫如忠《登东郡望岳楼》诗说：“齐鲁到今青未了，题诗谁继杜陵人？”他特别提出这句诗，并认为无人能继，是有道理的。 “造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。
“钟”字，将大自然写得有情。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”，由于山高，天色的一昏一晓判割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。
“割”本是个普通字，但用在这里，确是“奇险”。由此可见，诗人杜甫那种“语不惊人死不休”的创作作风，在他的青年时期就已养成。
“荡胸生层云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转睛地望着，故感到眼眶有似决裂。
“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。不言而喻，其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱。
“会当凌绝顶，一览众山小”，这最后两句，写由望岳而产生的登岳的意愿。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。
如王勃《春思赋》：“会当一举绝风尘，翠盖朱轩临上春。”有时单用一个“会”字，如孙光宪《北梦琐言》：“他日会杀此竖子！”即杜诗中亦往往有单用者，如“此生那老蜀，不死会归秦！”（《奉送严公入朝》）如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。
从这两句富有启发性和象征意义的诗中，可以看到诗人杜甫不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在，也是一切有所作为的人们所不可缺少的。
这就是为什么这两句诗千百年来一直为人们所传诵，而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因。清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”，并说“杜子心胸气魄，于斯可观。
取为压卷，屹然作镇。”（《读杜心解》）也正是从这两句诗的象征意义着眼的。
这和杜甫在政治上“自比稷与契”，在创作上“气劘屈贾垒，目短曹刘墙”，正是一致的。此诗被后人誉为“绝唱”，并刻石为碑，立在山麓。
无疑，它将与泰山同垂不朽。 《石壕吏》 作者：杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。 吏呼一何怒！妇啼一何苦！ 听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应河阳役，犹得备晨炊。 夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。 【创作背景】： 唐肃宗乾元二年（759）春，郭子仪等九节度使六十万大军包围安庆绪于邺城，由于指挥不统一，被史思明援兵打得全军溃败。
唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，人民苦不堪言。这时，杜甫正由洛阳经过潼关，赶回华州任所。
途中就其所见所闻，写成了《三吏》、《三别》。《石壕吏》是《三吏》中的一篇。
全诗的主题是通过对“有吏夜捉人”的形象描绘，揭露官吏的横暴，反映人民的苦难。 【内容讲解】： 前四句可看作第一段。
首句“暮投石壕村”，单刀。
7. 杜甫的写景诗
和贾舍人早朝 杜甫
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，
宫殿风微燕雀高。朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
宿府 杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
浣溪沙 杜甫
照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑。
浣溪沙 杜甫
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破倩罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。
浣溪沙 杜甫
麻叶层层 叶光，谁家煮茧一村香？
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣 软饥肠，
问言豆叶几时黄。
8. 杜甫写景的古诗
游龙门奉先寺（龙门即伊阙一名阙口在河南府北四十里）」杜甫
已从招提游，更宿招提境。阴壑生虚籁，月林散清影。
天阙象纬逼，云卧衣裳冷。欲觉闻晨钟，令人发深省。
卷216_5 「望岳」杜甫
岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
卷216_6 「陪李北海宴历下亭」杜甫
东藩驻皂盖，北渚凌青荷。海内此亭古，济南名士多。
云山已发兴，玉佩仍当歌。修竹不受暑，交流空涌波。
蕴真惬所遇，落日将如何。贵贱俱物役，从公难重过。
卷216_7 「同李太守登历下古城员外新亭，亭对鹊湖」杜甫
新亭结构罢，隐见清湖阴。迹籍台观旧，气溟海岳深。
圆荷想自昔，遗堞感至今。芳宴此时具，哀丝千古心。
主称寿尊客，筵秩宴北林。不阻蓬荜兴，得兼梁甫吟。
卷216_8 「玄都坛歌，寄元逸人」杜甫
故人昔隐东蒙峰，已佩含景苍精龙。故人今居子午谷，
独在阴崖结茅屋。屋前太古玄都坛，青石漠漠常风寒。
子规夜啼山竹裂，王母昼下云旗翻。知君此计成长往，
芝草琅玕日应长。铁锁高垂不可攀，致身福地何萧爽。
卷216_21 「同诸公登慈恩寺塔」杜甫
高标跨苍天，烈风无时休。自非旷士怀，登兹翻百忧。
方知象教力，足可追冥搜。仰穿龙蛇窟，始出枝撑幽。
七星在北户，河汉声西流。羲和鞭白日，少昊行清秋。
秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州。
回首叫虞舜，苍梧云正愁。惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。
黄鹄去不息，哀鸣何所投。君看随阳雁，各有稻粱谋
9. 杜甫写景的诗
摘要：本文针对杜甫的写景诗特点，从亮丽壮观之景的勾勒、凄凉惨淡之景的着色两个方面着手赏析，为了更好的解读和品味杜甫的写景诗，文章例举了初中、高中教材中的课文多角度予以佐证，从而让杜甫的写景诗之特色全面展现出来。
关键词：壮观之景的勾勒 惨淡之景的着色 杜甫的写景诗视角独特而不怪癖，选材丰富而不刁钻，构思新奇而不哗众，语言质朴而不平淡！叙事的稳健，议论的慷慨，描写的惬意，抒情的热烈，让人感觉杜甫的每一首诗都像春风拂面，甘露降临，醍醐灌顶！ 一、亮丽壮观之景的勾勒。这类写景诗，最典型的莫如《望岳》了：岱宗夫如何？齐鲁青未了……会当凌绝顶，一览众山小。
泰山的神奇秀丽和巍峨高大在寥寥几句诗中，通过作者的大胆夸张一览无遗！特别是“会当凌绝顶，一览众山小。”不仅把阔大高远、自信蓬勃的意境和心境展现无遗，还巧妙的隐含一种生活哲理：不经历风雨，怎么见彩虹！如《春夜喜雨 》：“好雨知时节，当春乃发生。
……晓看红湿处，花重锦官城。”这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
特别是那颔联写得精妙传神。“潜” 和“润”两字把雨的轻巧柔和写得生动逼真！拟人手法的运用让雨的人气和灵气得到淋漓尽致的展现。
抒发作者欢快明朗、轻松愉悦心情的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
诗人采用精妙的对仗，动静结合，远近相融，巧妙着色。晴空万里，白鹭成行，春回大地，绿柳成阴，黄鹂成对。
一幅有声有色，生机勃勃的图景便跃然纸上了。春天绚烂夺目的色彩美在作者的竭力渲染下，带给人一种赏心悦目的视觉快感。
又如《登岳阳楼》诗的颌联“吴楚东南坼，韩坤日夜浮”是说广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰就象是整个地飘浮在湖水中一般。一个漂亮的夸张对偶手法，就把洞庭湖水浩瀚无边无际的宽阔宏伟的意境不露声色的一笔而就。
再如他的《旅夜书怀》中的“星垂平野阔，月涌大江流。” 大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。
岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上空旷绝美的夜景。 二、凄凉惨淡之景的着色。
如《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”
浑灏奔放的气势和萧飒荒凉景象，在音调铿锵，充满着声韵之美的双声迭字的组合下，郁结不舒的羁旅愁思，在拂面而来的秋意中显得悲愤而不过分，凄苦而不消沉！《春望》里的“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”
恐怕是杜甫诗歌中写凄景最为成功的了。诗歌采用拟人对偶，虚实结合的写法再现长安草木丛生、荒芜人烟的萧索。
又如《登楼 》中的“锦江春色来天地， 玉垒浮云变古今。” 阔大悠远、囊括宇宙的壮观山河之景，在作者忧国伤民的心事中显得是那样的苍白无光了。
《蜀相》的颔联，“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”勾画了一幅掩映台阶的碧草空自展现着一派春色，藏在密叶间的黄鹂徒劳地婉啭鸣唱的伤春图。
寂寥冷落，悄无人迹的意境让失意漂泊之人感同身受。“白”，“空”两字写尽世之萧索和凄清。
《茅屋为秋风所破歌》的第一节“八月秋高风怒好，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。”
可谓句句写凄景，而又字字道哀情。拟人化的秋风更增悲秋色彩。
暗淡愁惨的氛围渲染，诗人凄苦心境的宣泄让人不能自已。 杜甫的写景诗独到新奇，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不复杂，意境或开阔雄浑，或苍凉凄异，或柔美清丽，形成了别具特色的“杜诗”风格。
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